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小说《在文学史的立场上》是由“舄慈轩”所著。主要内容讲述的是：换个说法来说，俗文学通常都是“流行文化”，而“流行”的反面则是“不流行”或者说“过时”—这也是为什么网文乃至整个通俗文学经常会讲“这个题材过时了”、“这个写法过时了”等等的原因。反之，对于雅文学而言，其在单一阶段的空间影响力虽然有限，但其一般可以在更长的时间里流传。比如，民国时期，真正堪称第一畅销书...

在文学史的立场上 精彩章节试读

这么少。
正是因为精英文学的影响小，所以在历史上，真正有影响力的从来都是俗文学。
因为这玩意儿老百姓听得懂、看得明白，也爱听、爱看。
但是，站在文学史的立场上看，绝大多数的俗文学影响力多集中于空间层面而非时间层面。
换个说法来说，俗文学通常都是“流行文化”，而“流行”的反面则是“不流行”或者说“过时”—这也是为什么网文乃至整个通俗文学经常会讲“这个题材过时了”、“这个写法过时了”等等的原因。
反之，对于雅文学而言，其在单一阶段的空间影响力虽然有限，但其一般可以在更长的时间里流传。
比如，民国时期，真正堪称第一畅销书作家的其实是张恨水，就连鲁迅都不得不一遍嫌弃，一遍掏钱给自己的老妈买来看。
但是，今天还有几个人看张恨水？
金庸的影响力是不是够大了？
但是00后里还有多少人看金庸？
你可以问一下你父母那个年代流行的小说、电影、电视剧是什么，然后看看你能听过、看过或者愿意看的有多少。
“雅”、“俗”各有受众，彼此不可替代再来说一说“传统文学”的衰落问题。
所谓“传统文学”的衰落，在过去几十年已经是一个大趋势。
这不仅体现在中国文学上，世界文学也是一样。
以诺贝尔奖得主来说，上一位在全世界范围内公认的大师级作家，已经是40年前的马尔克斯了。
纯文学的衰落，有多方面的原因。
但从历史上看，这却也没有任何稀奇。
因为你仔细回忆一下就会发现，文学史、艺术史的发展都是脉冲式的，往往是在某一个很集中的时间节点，一批天才的艺术家突然出现，然后沉寂几百年，又出现下一批。
也就是说，在几百年时间里，没出现什么优秀的作家和作品，实则是再正常不过的事情，这是艺术史发展的普遍规律。
只不过，很多不了解文学发展规律的人是无法理解的。
自从十多年前我上知乎开始，就发现很多网文作家们一直持有一种论调：传统文学不行了，未来还得看网文的。
然而，这个逻辑本身就完全站不住脚。
具体而言，有两方面的原因：首先，一种文学“行不行”，从来不是以当下为标准的，...

小说《在文学史的立场上》试读结束，继续阅读请看下面!!

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